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劇團(tuán)動(dòng)態(tài)

喜劇性是湖南花鼓戲要打好的一張牌

作者: 百度百科 來(lái)源: 百度百科 時(shí)間:2020年03月12日
  作為由地方小戲躋身到有代表性的地方大劇種,湖南花鼓戲的發(fā)展速度之快、生命力之頑強(qiáng),在現(xiàn)存的348個(gè)戲曲劇種中顯得十分特殊。湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心(湖南省花鼓戲劇院)在劇種發(fā)展中起著領(lǐng)頭羊的作用,多年來(lái),該院推出了一系列具有全國(guó)影響的經(jīng)典劇目,包括《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》等代表作;改革開(kāi)放以后,代表性劇目《劉海戲金蟾》傳播到了國(guó)外;近年來(lái)又涌現(xiàn)出《老表軼事》《我叫馬翠花》《蔡坤山耕田》等佳作。這些作品曾榮獲文華大獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等,最近,該院又獲得了“中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)推薦優(yōu)秀院團(tuán)”的殊榮,取得突出成績(jī)的原因很多,但與其牢牢把握喜劇這一劇種特色密不可分。
  堅(jiān)守劇種特色
  湖南花鼓戲帶有濃厚的喜劇性風(fēng)格,被業(yè)內(nèi)專家稱為“是其基因中帶來(lái)的”。如戲曲理論家王安奎認(rèn)為,這種喜劇性很強(qiáng)的風(fēng)格,既表現(xiàn)了劇種的特點(diǎn),也保持了鮮明的地域性,深深植根于民族的土壤中,跟當(dāng)?shù)厝罕姌?lè)天的性格、樂(lè)觀的精神和對(duì)生活的熱愛(ài)及深刻的思考都分不開(kāi),體現(xiàn)了中國(guó)戲曲的美學(xué)特點(diǎn)。
  一方面,這一劇種風(fēng)格源于湖南花鼓戲是從民間的“二小戲”“三小戲”發(fā)展而來(lái)的,其表現(xiàn)形式活潑輕快、風(fēng)趣俏皮,這種民間性決定其帶有濃厚的喜劇色彩。另一方面,這種特點(diǎn)又是由地域決定的,底蘊(yùn)深厚的湖湘文化乃至傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)其中。湖南花鼓戲的喜劇風(fēng)格不是單純地逗人一笑,而是融匯了鄉(xiāng)土民間與文人精神、民間文化與精英文化的多元成分,既能走入民間廟會(huì),也能登上大雅之堂。
  湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心的創(chuàng)作路子,就是基于上述特點(diǎn)建立起來(lái)的,劇院推出的《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》《牛多喜坐轎》《喜脈案》《老表軼事》《桃花煙雨》等作品,都凸顯了民間化、喜劇化、劇種化的藝術(shù)特色。這也說(shuō)明精心打好喜劇這張牌,是湖南花鼓戲發(fā)展的一個(gè)重要方向。
  時(shí)代呼喚更多的喜劇
  研究表明,大眾在衣食住行方面得到充分滿足之后,對(duì)于“樂(lè)”和“健康”方面的需求會(huì)提升至重要位置,這就能解釋當(dāng)下為什么笑星會(huì)不斷涌現(xiàn),同時(shí)也昭示著在戲劇舞臺(tái)能制造快樂(lè)的喜劇迎來(lái)了重大機(jī)遇。在戲曲的大家園中,有觀點(diǎn)認(rèn)為喜劇劇種僅有“一個(gè)半”——“一”為滑稽戲,“半”是指諧劇。它們都是更為年輕的劇種,完全不能填滿這個(gè)巨大的發(fā)展空間,這就為眾多劇種發(fā)展提供了可能。
  湖南花鼓戲有6個(gè)地域流派,在民間也活躍著多個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)和草臺(tái)班子,有著較大的市場(chǎng)空間。湖南花鼓戲曲界應(yīng)把握時(shí)代賦予的發(fā)展良機(jī),憑借喜劇爆發(fā)式的需求“風(fēng)口”,打造一個(gè)溝通、協(xié)調(diào)、互助的平臺(tái)與機(jī)制。只有形成發(fā)展合力,才能形成集群效應(yīng)。湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心應(yīng)憑借其優(yōu)勢(shì),強(qiáng)化帶動(dòng)作用,實(shí)現(xiàn)自身的劇種擔(dān)當(dāng)。
  做好戲曲的現(xiàn)代傳播
  現(xiàn)在國(guó)家對(duì)戲曲的扶持政策已經(jīng)為戲曲的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),在有利的大環(huán)境下,劇目建設(shè)和人才培養(yǎng)都不斷攀上新臺(tái)階。然而,對(duì)戲曲人而言,還要思考一項(xiàng)重要工作,即在傳統(tǒng)文化重新贏得關(guān)注的當(dāng)下,如何利用好手中資源做好戲曲的現(xiàn)代傳播,尤其是運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)面向青年傳播推廣戲曲文化,這是一項(xiàng)緊迫任務(wù)。而這至少要從三個(gè)方面發(fā)力。
  一是只有形成品牌才能迅速傳播,并擁有忠實(shí)受眾。湖南花鼓戲的成功之作多屬于喜劇風(fēng)格濃厚的作品。以新創(chuàng)作品《蔡坤山耕田》為例,就因突出的喜劇性被業(yè)界稱贊。這就給花鼓戲院團(tuán)帶來(lái)啟示,即不僅在創(chuàng)作上深挖這種喜劇的價(jià)值,打造能傳世的喜劇精品,而且要在作品的傳播推廣上,注重打造喜劇品牌。
  二是一定要重視戲曲短視頻的制作。大戲、折子戲、戲曲短視頻是戲曲互聯(lián)網(wǎng)傳播的三種形式。而湖南花鼓戲留有大量的小戲資源,再加上所帶有的喜劇風(fēng)格,具有打造爆款短視頻的天然優(yōu)勢(shì),如被廣泛流傳的民歌《瀏陽(yáng)河》就是來(lái)自湖南花鼓戲《雙送糧》唱段。
  三是院團(tuán)應(yīng)嘗試推出自己的喜劇代表人物,肩負(fù)起在互聯(lián)網(wǎng)傳播本劇種的責(zé)任。戲曲演員都是經(jīng)過(guò)多年的培養(yǎng)、磨煉走上舞臺(tái)的,應(yīng)該相信他們的精神、故事及藝術(shù)風(fēng)格能夠吸引大量粉絲。
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